Im letzten Kurs kam nun die simple Frage, was denn in diesem „Zebra-Menü“ der Kamera die Einstellungen C1 und C2 bedeuten würden. Das wusste ich nicht und versprach, diese Frage zu klären. Zunächst vermutete ich einen Zusammenhang mit den Tasten C1 und C2 an der Kamera, konnte dazu aber nichts finden. Auch das Handbuch brachte mich nicht weiter mit dem schlichten Hinweis auf „Anpassung 1“ und „Anpassung 2“.  Ausprobieren hat dann weitergeholfen. Bei C1 ist es möglich einen Standard-Bereich einzustellen und dazu einen plus-minus-Wert. Damit kann bei 70 +/-5 ein Zebramuster zwischen 65 und 75 % angezeigt werden. Bei mir hat das aber kein Interesse geweckt. Bei C2 hingegen ist es möglich eine „Untergrenze“ einzustellen, die sich bis auf einen Wert von 109+ einstellen lässt. Eine Aufnahme mit dem Maximalwert von 109+ führte im Bild zu einer Überbelichtung, die im RAW-Digger auch deutlich angezeigt wurde. Nach einigem hin und her habe ich mit der Einstellung von 106+ den perfekten Punkt für meine ETTR-Belichtung finden können. Das lässt sich wie immer im RAW-Digger sehr genau verifizieren. Sind die ersten Zebramuster im Sucher sichtbar, sind noch leichte Überbelichtungen vorhanden (manchmal von mir auch so erwünscht). Gehe in nun aber um eine drittel-Blende zurück, verschwindet das Zebramuster und die Aufnahme landet perfekt am Clipping-Punkt.

Im Kurs haben wir festgestellt, dass auch die Sony Alpha 7 III diese Menüeinstellungen bietet und damit sicher die gesamte Serie dieser Sony Kameras. Bei meiner kleinen Sony Alpha 6000 ist allerdings wieder bei 100+ Schluss. Schade. Bei einer anderen Teilnehmerin mit einer Fuji-Kamera war das anders und man konnte sich nur an den schwarz blinkenden Bildbereichen orientieren, die aber sehr nah am Clipping Punkt lagen (alles verifiziert direkt nach der Aufnahme im RAW-Digger). Andere Kamerahersteller haben sicher ebenfalls entsprechende Einstellmöglichkeiten. Hierzu sollte das Handbuch oder eine Suche im Internet weiterhelfen (oder ein Praxiskurs bei mir).

In der Bildergalerie unten sind die Einstellungen an der Kamera und die Ergebnisse aus dem RAW-Digger sichtbar. Und es gibt ebenfalls ein Video auf YouTube.

Hier ist das Video auf YouTube:

Der Punkt, an dem die meisten Autoren, die ihre Beschreibung im Internet anbieten, scheitern, ist die Kontrolle des Ergebnisses einer Belichtung nach rechts. Das ist nämlich der Punkt an dem uns alle Kamerahersteller und auch Adobe mit ACR und Lightroom bisher in Stich lassen. Uns wird in den Kameras und in den Rohdatenkonverten nur das irreführende JPG-Histogramm angezeigt, mit dem dieses Problem nicht gelöst werden kann. Alles, was wir hierzu machen können, ist Versuch und Fehler. Im praktischen Teil des Kurses (ein-zu-eins Coaching) werde ich trotzdem genau das wieder machen müssen, weil für den einfachen Umgang mit dem Problem keine bessere Lösung existiert. Nicht ganz richtig, weil ich es für mich trotzdem ermöglicht habe, wie im Script nachlesbar.

Zur Kursbeschreibung und -anmeldung geht es hier: Zum Kurs ETTR –> Aktuell kein neuer Kurstermin. Senden sie mir über das Kontaktformular eine Nachricht, falls sie Interesse an einem Kurs haben. Der komplette Workshop von knapp 2 h steht auf YouTube online zur Verfügung und zusätzlich seit dem 31.12.2020 auch eine kompakte Version zu ETTR.

Der komplette Workshop zu ETTR

Eine kompakte Zusammenfassung zu ETTR

Aber ich hatte andererseits auch schon lange nach einer Möglichkeit gesucht, mir in Lightroom/ACR ein Profil zu erstellen, mit dem ich meine Bilder für die Bearbeitung optimal vorbereiten konnte. Da ich schon länger mit hohem Engagement eine perfekte Belichtung des Sensors mit der maximalen Ausnutzung der Lichterwerte verfolge, entstand der Bedarf, beim RAW-Import die Rohdaten möglichst vollständig zu erhalten. Lightroom und ACR machen das nicht, die verwenden beim Import bereits eine entsprechende Kurve, mit der die RAW-Daten angehoben werden und so sehr hell in der Vorschau erscheinen (wegen meiner Belichtung nach rechts –  ETTR). Nun bietet aber gerade der DNG Profile Editor eine ziemlich einfache Möglichkeit an, hier eine lineare Gradationskurve einzustellen, was dann eine völlig unverfälschte Übertragung der RAW-Datei nach Lightroom/ACR ermöglicht. Allerdings mache ich das nicht standardmäßig bei jedem Bild während des Imports, sondern nur gezielt bei den Bildern, wo es mir nötig erscheint.

Ich mache mit diesem Schritt die Anwendung der Importkurve für eine „Standardentwicklung“ der Rohdaten rückgängig und verwende stattdessen nun meine eigene lineare Kurve. Somit erhalte ich einen unverfälschten Blick auf die tatsächlichen Rohdaten. Eine perfekte Methode, um einzelne Bilder gezielt bearbeiten zu können.

Wie das alles gemacht wird, habe ich in einem YouTube-Video dokumentiert:

Wie das dann in der Praxis funktioniert, ist in einem zweiten Video zu sehen:

Hat man erst mal einige Erfahrungen mit so einer linearen Kurve gemacht, lädt der DNG Profil Editor dann schnell zum Experimentieren ein. Ich habe mir zwischenzeitlich mehrere Kurven erstellt, die gegenüber dem linearen Verlauf leicht angehoben wurden. Nur für den Fall, dass man da mal eine etwas hellere Umsetzung benötigt. Und wie bei mir fast nicht anders zu erwarten, sind die Kurven in Anlehnung an Ansel Adams mit N+1, N+2 und N+3 bezeichnet. Ein paar Kurvenverläufe zeige ich unten in den Bildern. Weitere Übertragungskurven für N-1, N-2 und N-3 habe ich mir inzwischen ebenfalls gemacht. Diese sind besonders für meine ETTR-Belichtungen wichtig.

Ich habe die Heiderose im Auto mitgenommen und der Stefan ist zusammen mit dem Jürgen gekommen. Und zu unserer Überraschung hat der Ernst bereits am Treffpunkt auf uns gewartet. Der Schorsch hat wegen Erkrankung leider absagen müssen. Die Strecke hätte eine Länge von knapp 6 km gehabt, die man normal in 1 1/2 Stunden schafft. Ich hatte 3 Stunden eingeplant, aber wir haben doch wieder nur ein Drittel des Weges geschafft. Der Grund waren ganz einfach die vielen Motive, die uns bereits nach wenigen 100 Metern gefangen genommen haben. Ich kann mir gut vorstellen, im neuen Jahr hier eine weitere Tour zu unternehmen.

Wie immer gibt es hier wieder die Bildergalerie der Teilnehmer, die zeigt, dass am gleichen Ort und zur gleichen Zeit von den verschiedenen Fotografen viele unterschiedliche Ergebnisse entstehen können.

Bilder von Stefan Schneider

Bilder von Ernst Neumeier

Bilder von Wilhelm Kleinöder

Ein paar Gedanken zu meinen Bildern hier: Das war einer der Hotspots, an dem wir uns fast eine Stunde zum Fotografieren aufgehalten haben. Fasziniert hat hier das grüne Moos, das aus dem Grau des Durcheinanders von Ästen und Laub herausgestochen hat. Aber bei genauerer Betrachtung waren auch überall im Unterholz diese intensiven Farben vorhanden. Bei maximaler Belichtung auf die hellen Tonwerte (ETTR) kann man das leicht mit Lightroom und Photoshop sichtbar machen. Das habe ich hier getan. Leider sind mir bei dieser Tour nicht alle Bilder mit der optimalen Belichtung gelungen, weil die USB-Verbindung zwischen Kamera und Tablet-PC gestört war. Aber mit ein wenig Erfahrung ist es mir hier trotzdem ganz gut gelungen.

Bilder von Heiderose Detsch

Warum belichte ich so genau auf den Punkt, um möglichst exakt bei +3 an der „Clipping-Grenze“ zu landen? Das kommt von dem Wissen, dass in genau diesem Bereich links vom Clipping-Punkt die Hälfte aller Tonwerte im Bild enthalten sind. Bei meiner Sony kann der Sensor 16384 Tonwerte differenzieren. Die Hälfte davon sind 8192 Tonwerte. Bei der ersten Belichtung gehen mir davon 2/3 Blendenwerte verloren, also ca. 7000 Tonwerte, die ich verschenke; das muss nicht sein, wenn man bis zur Grenze belichten kann. Mit meiner Ausrüstung kann ich das tun und schöpfe so den vollen Tonwertumfang meines Bildes aus. Deutlicher wird das im nächsten Bildpaar, wo ich die Tonwertskala linear eingestellt habe. Im Gegenzug wird dann die EV-Skala logarithmisch dargestellt und zeigt nun die tatsächliche Menge der Tonwerte je Blendenstufe korrekt an.

Für die beiden Grünkanäle ist bei der zweiten Belichtung mit Blende 8 bei 1/125 sec und ISO 100 immer noch ca. eine sechstel Blende Luft, aber das reicht mir als Genauigkeit aus; besser kurz davor, als über der Grenze. Kommt man nur mit den beiden Grün-Kanälen über die Grenze, bleibt immer noch ein wenig Spielraum über den rot- und blau Kanal. Aber grüne Pixel sind in diesem Bereich dann ausgebrannt und das bemerkt ein genauer Beobachter dann doch.

Ich werde für alle Teilnehmer der Tour am 10. Oktober eine Bildbesprechung zu diesem Thema machen. Da kann dann jeder der möchte seine Bilder zur Analyse mit dem RawDigger mitbringen.

Hier kommen nun aber die Bilder der Teilnehmer in einer kleinen Bildergalerie.

Bilder von Heiderose Detsch

Bilder von Uwe Reinhold

Bilder von Bernd Voelk

Bilder von Konrad Römer

Bilder von Wilhelm Kleinöder

Während der Vorbereitungen zu meinen Kursen mit dem Thema „Licht und Belichtung„, die ich im Seniorennetz Erlangen bereits zweimal gehalten habe, bin ich zunächst auf den Blogbeitrag von Herrn Michael J. Hußmann zu dem Thema „Wie funktioniert ein RAW-basiertes Histogramm?“ gestoßen und im Rahmen der Diskussion dann auf den FastRawViewer und den RawDigger. Seitdem betrachte ich meine Aufnahmen nach dem Speichern auf dem PC immer als Erstes mit den RawDigger. Man erkennt mit einem Blick, wie viele Blenden man wieder verschenkt hat, um eine optimale Belichtung zu bekommen oder man sieht auch, dass man trotz größter Vorsicht wieder mal über die „Klippe“ gesprungen ist (meint natürlich Clipping in den Lichtern). Vermeiden ließe sich das alles, wenn man denn für seine RAW-Aufnahmen auch ein RAW Histogramm in der Kamera angezeigt bekäme.

Meine erste Idee war, ob man nicht die Software „RawDigger“ auf das mobile Telefon bringen könnte. Aber da müsste dann der Entwickler für alle Kamerahersteller (und Modelle) ein Interface programmieren, um die Roh-Daten der Kamera dorthin zu übertragen und dann im RawDigger anzuzeigen. Sowas wird so schnell nicht gelingen. Mein IT-Experte hatte dann eine bessere Idee. RawDigger läuft als Windows Programm ja auf entsprechenden Windows Tablets (z. B. auf dem Surface Go mit Windows 10). Und praktisch jeder Kamera Hersteller bietet auch entsprechende SW an, um z. B. über Thetering die Daten ebenfalls auf einen PC, Laptop oder eben auch ein Windows Tablet zu übertragen. Diese Idee habe ich über meinen Laptop und meine Sony Alpha 99M2 ausprobiert und es hat auf Anhieb funktioniert. Das ging sogar soweit, dass ich über das Sony „Remote-Modul“ direkt den RawDigger aufrufen konnte anstatt des Sony RawViewers (der mir nichts gebracht hätte).

Das ist eine perfekte Kombination, um direkt nach dem Auslösen der Kamera das Bild über das RAW-Histogramm des RawDiggers bewerten zu können. Von hier aus dann in drittel Stufen Zeit oder Blende zu verändern bringt einfach auf den Punkt genau perfekte Belichtungen. Vielleicht begreifen endlich auch mal die Kamerahersteller, dass es Fotografen gibt, die sowas verstehen und das dann bei Preisen von mehreren tausend Euro auch in ihrer Kamera haben möchten. Fotografieren im RAW-Modus erfordert nun mal auch ein RAW-Histogramm und kein irreführendes jpg-Histogramm. Für mich ist mit diesem Unsinn nun Schluss. Hoffentlich auch bald für alle Fotografen.

Das ist mein Equipment beim ersten Einsatz im Märzenbecher-Wald (Brucker Lache Erlangen). Der Screenshot zeigt das Ergebnis wenige Sekunden nach der Aufnahme (x-Achse EV-Skala, y-Achse logarithmisch). Einfach perfekt zur Beurteilung der korrekten Belichtung.